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至于你说的长篇、短篇的训练，实际上我很羞愧，我还不太会写短篇，我写的这些个短篇都有些像长篇的段落。照理说一个经典的短篇应该是一个有头有尾的故事，甚至于是有头有尾的人的一生或者半辈子，但我的短篇小说永远像生存的某个截面，你把它扩大充实，或者写了一个长篇把它搁进去，它好像照旧成立。我只会用一种长篇的生气和节奏去写，所以我的短篇没有跨度或者时间的厚度。
《起头》里的李诗情，称心了观众对晋江美强惨的整个想象。
很多文学批评者觉得“海”是联接《到灯塔去》中原本充满矛盾的家人的、不受约束限制于俗世规范的更高而原始的天然力量，这一熟悉确有一定合理性，但恐怕另一种几乎相反的熟悉更大程度地代表着这部小说里的天然，即叙述者在文中明言的两个修托辞——富饶和麻痹。而他放在这两个词之前的那一个词是“阻止”，他在寻找能够对抗富饶却麻痹的天然的力量。天然野性而靠近无限，但它如叙述者所说“没有眼球”。拉姆齐夫人死后，家庭人员或死或搬，海边小屋成了空壳，伍尔夫形容海浪夜以继日上下动荡翻腾，暴风来到时它搀杂着雷电：
狄昆将热量集中向死后释放，形成反推力，提升自己的速度。瞬间产生音爆，狄昆的速度已经超越了声音。
紧追不放的男神笑道：“瓷瓷，撒个娇，就放过你。”
这种以意境统领内里本质意义的小说，在科学梦想历史上并不难得见到。短篇例如著名美籍华裔科学梦想作家特德·姜的名作《你一生的故事》(改编为《来到》)，长篇例如金子时期科学梦想辩论名实问题的学术分支海因莱因的《时间足够你爱》，还有科学梦想大师克拉克在库布里抑制造同名电影的同时创作的小说《2001宇宙随意游玩》。这些个留出空间，让读者以个人的身体验认识和偏好去填充的小说，更容易进入了记忆深处，由于这些个文本已经变成了读者心里头的一小批，去假设自己在这个新世界中将会怎么样。
