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当然，毛晓彤和唐艺昕、张佳宁和周放等演员，也正确的形象与优秀作品绑定成功让观众记住的例子。

举报/反馈每天要顶好几个热搜的《乔家的儿女》，前几天终于声威生气盛大地播完了。由于戏剧的经过面向小人物，因而每次更新，都能引来全国群众辩论。大家也跟着剧中人物的分离聚散，乘坐着情绪的过山车。
就像剧里说的，“人的总称社会烟火的暖和恒长，街市人家的分离聚散。所说的家人，就是生打中目的有些难受，她们互相给与，她们互相治愈。”
到了电视台工作的乔一成，碰到了他的婚姻对象叶小朗。叶小朗是报社的，他是电视台的，两人的原生家庭都非常不好，但都是立定志愿要走出来的人，势均力敌，似乎，是天然生成一对。
正午太阳光带来的这部《乔家的儿女》在家庭剧类型开拓上可圈可点，具体说就是新角度、高立意和大格局。相比近年荧幕上家儿庭剧中等见的孩子叛逆、婆媳矛盾、小三扎堆、疾病说来就来等，该剧的角度是“单身父亲一家人”，从很少涉及到的单亲父亲着手，刻画重点却在五个互相护持，敢爱敢恨的子女身上。而全剧立意和精神化身则在大哥乔一成：为兄则刚，不避苦恙。正如姨夫在南京古城墙上开导一成所言，“咱每个人心里都得有太阳，得有希望。你妈活着的时刻尤其要强，你得跟你妈学，给你妈争气，别让人不重视。你是男孩子，在家里又是最大的，以后你得带着弟弟妹妹们往好里走，家里家外的事你扛起来。”坚强扛起生存重担的大哥是家里的顶梁，也有志变成国度的栋梁，这就是格局，“天下之本在国，国之本在家”。《乔家的儿女》开篇是1977年时期环境，防震棚里乔家儿女仰望晴空的天空，她们一路进步，不弃不慌，不懈怠尽量尽量浩荡，家庭的变化受益于国度的开放。如乔一成所言，“1983年我考入大学，整个儿中国就好象一片盛放着希望的地步和广大平地旷野，滚滚时期大潮中，我们走向未来，注定充满了光明的日子。”
创作有了原形支撑，才能看到他的生存，有欠缺，有高光，甚至于是不完美，“比如二强和师傅，这个就是一对真实的物质，只是现实中，她们关系拉扯地更狗血，并且这对师徒恋的最后结局并非常不好，但是我在剧集中，给她们圆满了一个好的生存情形。”
从一着手希望剧中人开挂逆袭，最后发觉，原来她们都活成了生存最真实的样子。

当生存一度要把一成压垮时，他遇见了生打中目的的光——文清华老师，一成成绩好，却不似别的同学那样子活泼，总是不太合群。
可见，魏淑英固然离去得很早，但是在乔一成的心里，她一直都是个好妈妈。