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现在提起陶虹，一样会说“徐峥夫人”，但当年提起徐峥，都说他是“陶虹老公”。
“就《囧妈》这种风格和品质，上院线肯定是老本儿无归！”
在现在中国，只要不违法，标准形状是最容易被颠覆的。交出宝和微信交出，把银行逼急了；淘宝和京东，把商场逼停了；摩拜和滴滴，把的士逼疯了；盒马和睦圆满团，把超级市场逼惨了。
娱理：《囧妈》是您带着编剧花了五天时间就写出来的故事，为什么这样快？这五天是个怎样的创作过程？
徐伊万面对妈妈时成熟与幼稚搀杂的特质，让母子间的互相作用，给与观众充分的真实感和代入感。
最后用一段画外音论证了两人之间关系的彻底断绝，他将会自我寻找到疗伤的方式，和生打中目的两位最为重要的女人去和解。总之，本片有亮点，但也有着很多的问题。
在《药神》得到成功在这以后的徐峥，和一样依靠《战狼》成功的吴京一样，有了更多的话语权，似乎在渐渐卸下自己身上经济活动片导演的光环，着手着重于社会感情的描画。像徐峥照相的这部《囧妈》就是自己的一个全新试验。久经世界上的事的他也想要在电影世界中追求到一些温情。
一着手，你我反抗、拌嘴，妈妈以自己的方式关心徐峥，可是徐峥没有体验认识领会到半分爱，只想逃离。
原以为不走亲戚出门，减少旅游外出，会回到三十年前一家人抱着电视，在春晚前哈哈大笑的场景。固然对讲话时的这一年春晚心有遗憾，但是深深一想，√粞÷加帽的确是每年春晚总和工作担担任职务务的上下团结演员的尽量尽量，这一年一年的不变方式，费竭心思地讨好儿观众，作者或者会单纯地希望，下一年的春晚白雪照旧，除夕无眠。
至于K3火车内里的戏份，则租用了端午中秋年节火车车厢，剧组在摄影棚里摹拟火车的运动，用灯光制造白天里夜晚黄昏青年时期等等不同时间的光效，再去摹拟火车穿过隧洞、停车进站、会车等等不同物质情形。
太听话的孩子，为了维持在父母中“听话”的形象，他不敢反抗，不敢say no、会失掉自我的判断、会躲避、会不敢面对真象和物质的真实物质情形。
《囧妈》的落点在于爱的控制与爱的自由的博弈。我们上路点都是对你我的爱，只是我们让你我爱成长的方式错了。而这恐怕是我们生存的现实真象。
