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以上便是本期推送内里本质意义，愿各位青年时期不被对不住，年少不再失掉，我们江湖再会。?《关于你的》一段充满遗憾的故事
像是有一个很大的漩涡，它或早或晚，都会把我给吞噬掉。
为了省钱，晓小宁肯在阴冷的冬夜等公交也不不吝惜打的。
『离去你六十年 但愿能认识出你的子女 将要离别亦听得到你讲 再见 』——《下一年今天》
但我或者很暗自高兴，她的遗憾，以前或者与我有关的。?我的遗憾 和你有关
与其说《你好，李焕英》是贾玲拍给妈妈的电影。更还不如说，她在借电影里的时空倒流，回去见妈妈最后一面，与年少的遗憾得到和解。以前我们总以为父母还能陪我们好几年，可后来我们才清楚，最让人后悔的莫过于：树欲静而风接着不停，子欲养而亲用不着。
她们在平时生存室里野餐，想什么时刻吃就什么时刻吃；
我有时刻跟我父亲聊起十几年前，觉得那时刻条件真困难。
我们这种窘迫或两难也不尽是出于唯物主义的推论，在古人那边实际上是已有大致相是的问题了。元稹以想念死者觉得难过非常难过诗著名，在他大部分数这类诗中，都是用第二称呼直接写给死者的，比如《遣悲怀三首》中的“今天俸钱过十万，与君营奠复营斋”和“闲坐悲君亦自悲，一百年都是几很长时间”；这处写诗作家是在面对着他的“君”，联系她们之间曾存在的某种尤其指定的生存环境在表达自己不尽的哀情，在他的认识里，她虽已死，但或者一个“者”，或者一个可以向其表达感情的对象，那环境能为她所知，那哀情也能为她所感，随着他的表达感情，她似乎又回到那环境里了。可是在另一组《六年春遣怀八首》中，他笔下却显露出来了“我随楚泽波中梗，君作咸阳黄泉泥”的句子，似乎好象已经因生死之间的以后隔绝而希望断绝，固然还以“君”相称，但更多的是觉得对方的不存在了。他还面对着他的“君”，可是她已经在冥茫之中，他根本看不见的地方了。
由于人的生存有非常多的变数，希望不论最后结果怎么样，都不会后悔遇见你。
