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“苔花如米小，也学红牡丹开”。即使是最为常见的茶餐馆老板、服务员，她们身上一样折射出20百年70时代香港“新移民”身上的特质，她们与命数对抗，与环境相融。中英联合声明、香港返回、金融风暴、经济腾飞、申奥成功等大事，在每一个生存在香港的平常的人心里都留下了鲜明记忆，并极大改变了她们的生存。
三轮自行车载着身在大陆地区的母女离去家乡，上下动荡的旅程再现充满真实感的历史场景；卷起线团的针织毛衫配上灰色的衬衣，复古的气息迎着脸而来；茶餐馆里泛黄的电话常常地响起，与人物腰间的BP机发出的传呼声交杂在一块儿……20百年80时代的香港在最着手的几集中展现得痛快淋漓。
过去《纵横各处》中反面人物让人恨得牙痒痒的谭耀文演正面角色也有一套，这个角色实际上也非常不好演，由于道德太完美，对老婆好对兄弟讲义气，对职员也没话说，心里委客套话默默干活，好的不像真人，太完美的人容易显得很假，但谭耀文演得让人相信和钦佩。
在《狮子山下的故事》里,黄觉们共同创造一种“饭局”文化,这是台上ceo、台下服务员,通过这个饭局牵手走到一起。他们的饭局,而这一种下午三五人的饭局。
《狮子山下的故事》导演吴锦源表示，想通过这样的戏来倾诉很多香港人在几十年的变化。
《狮子山下的故事》作为一部正儿八经的港味时代剧，只有原汁原味的港牌演员才能演出该有的味道，就像《人间界上》一样，选了一大堆东北籍演员。
雄哥等人走了以后，劳永逸才发觉，李高山的左臂已经流了血。
草根气息是茶餐馆的灵魂。在流行歌曲《我爱茶餐馆》里，谢安琪唱道：“我爱你个性朴素平常的群众化，会教顾客畅快称心如归家。”
很多港剧演员非常多的剧，那边边的大陆地区演员会有格格不入的感觉，这部剧绝对不会，从黄觉刁根烟睡眼惺忪体操烧的镜头着手，他就绝对融入到茶餐馆的故事里了。
但假设人的总称想要依靠流浪行星来进行旅行的话，或者存在一定困难的。 由于这些个行星除了要有水资源外，还必须离我们的好看的太阳系足够近，这样我们才能登上她们。
