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李睿珺导演曾在2011年照相的讲述了一位73岁农村老汉独自治理祖坟边沙地的长片《老驴头》就入围了当年的论坛单元，但由于该作品本身是荷兰鹿特丹国际电影节Hubert Bals Fund基金的帮助才得以完成的，加上柏林电影节和鹿特丹电影节之间有世界首映的有关要求，所以最后他放弃了柏林并将首映留给了鹿特丹电影节。
我们预设了既西北化但是又能够让观众共情的一些点，同时它是服务于戏剧的经过的。在特地的看到这部电影的时刻，在农村或者在西北有过这样的生存经历的观众有可能会有一种感情上的亲切或者知道得清楚，有可能没有这样生存的观众也可以在这种方式下去熟悉一些生命的着手是怎么样的，感觉到一种影像的美或者是这两个人物感情的美。

她与马有铁从生疏到知道得清楚，从相识到相知，渐渐的，两个孤单的人变成了你我的依靠。贵英在日复一日的劳作中，在丈夫无微不至的关心中，知道爱，知道了生命的本质。贵英与马有铁的感情，无须过多语言，自但是然的表示出来在她们望向你我的眼神儿中，表示出来在她们相处的细节中。她们艰苦而又温馨的这段生命旅程，让我们感觉到那份平常却又无比感动人的暖和与浪漫。

所以非常应景的反映出中国农村人的人情冷暖,成为近些年中国农村影视作品中的一匹黑马。而武仁林与海清这对夫妻在片中也贡献了不少精彩的演出。
澎湃新闻记者专访了主演张佳宁，谈谈在照相这部剧的过程中，她所经历的点滴。

看之前我知道最后结局的刀很伤，但我没想到这样的最后结局是这么令人难于消除心里挂念，马有铁真的在政府和所说的的热情乡村居民的帮助下过上了“新生存”吗?看完电影后我在找关于该影片最后结局的分析，有看到一个博主提到导演在路演时回答了马有铁的最后结局的问题，得到了马有铁死不死不由他 自己决定，就是这样回答。这样一部电影总是让人难于消除心里挂念的，我需求很长时间来缓和。马有铁显露出来的最后一幕，他手里有一颗稻穗，假设你拿着这颗稻穗，那他就是一颗稻穗，假设稻穗掉到地上，便是一片麦田。
韩国电影界最高的青龙奖、百想艺术大赏的最佳女主角，欧罗巴洲三大电影的银熊奖影后，演艺事业各个方面停滞，只能在洪尚秀大致相似偿还式的电影《在这以后》《克莱尔的照像机》《草业集》中不断重复。
李睿珺：你已经发觉了，比如男的和女性主妇翁在不同的场景里边，她们两个人相遇或者经历一个大事，通过她们各自的反应，在不同的地方丢（进去）了一些他前史的影子。它有可能不太像以前的电影都清清楚楚地结结实实地交代，而是把它散落在了不同的地方，让观众自己去发觉。我想让它看起来简单一些，但是整个的细节里边都有做了。你假设发觉了就发觉，没有发觉就没有发觉。

李睿珺导演也依靠此片变成了三大国际电影节《隐入尘烟》均有入围的华语导演，他曾在2012年依靠《告诉她们，我乘白鹤去了》入围威尼斯国际电影节《隐入尘烟》地平线单元，2017年依靠《路过未来》入围戛纳国际电影节《隐入尘烟》一种关心注视单元。

遗憾的是，疫情造成的国际航班熔断屡屡发生，大大限制了很多人的外出有可能。