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很多朋友对于《白日之下》真实故事改编电影是什么类型和怎样理解电影《二重生活》不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
本文目录
一、怎样理解电影《二重生活》
1、忠于内心对自己诚实的生活下去还是浑浑噩噩的甚至有意无意的欺骗自己和他人，这是个问题。关于约炮事件：为什么门胁麦要主动拿舌头狂甩长谷川嘴唇，我觉得门胁麦觉得自己和菅田将晖之间的关系没什么激情，开头菅田将晖很规范的干了一阵就完事了，门胁麦觉得不是那么开心，生活也比较平静下班放学后背对背各干各的，虽然这在很多人看来这可能已是很好的相处方式，但门胁麦多多少少有些觉得他和菅田将晖在一起缺乏理由。
2、相比之下长谷川和筱原友希子白日大街窄巷中野战更令人神往，被长谷川搀扶一路肢体接触后有些兴起，在喝了点酒之后门胁麦就有些控不住下体了，而一个长得还行的年轻肉体在情人和老婆都和自己冷战的情况下贴过来以剧中长谷川那种一天不干第二天干两次的个性当然来者不拒，于是大家一拍即合就去情人酒店约炮了。其实吧我觉得就是门胁麦和长谷川对身边的人都难说是真心相待，所以遇到点诱惑就顺势而为了。两个人鼓捣了一会因为一个电话把俩人的情绪搞没了，纯发泄性欲的约炮就是这样的，啪完（被事情打断也算是欲望释放了一部分了，同理）会更觉空虚，更怀疑自己（所谓圣者模式），所以门胁麦讲出和怪叔叔的隐秘事件后，俩人就穿好衣服出来搭车走被等在外面或恰好路过的菅田将晖看到了。
3、关于结尾门胁麦的微笑：结尾门胁麦看到那个戴婚戒路人时露出一种笑容，我觉得是一种呵呵，是对婚姻或者说亲密关系的一种讽刺和嘲笑。西田尚美（假扮的妻子）也不相信亲密关系，在中川雅也（老师）说以后想再见时她未置可否。这些都不代表她们（门胁麦和西田尚美）不向往亲密关系，她们只是知道亲密关系还有虚假的另一面，她们不愿为了维持看似美好的关系而不得不接受其虚假成分。
4、关于中川雅也的自杀：母亲病重期间由于西田尚美的参与中川雅也颇度过了一段美好的时光，不管是三人合照时还是满怀期待的打开手绢看到便当时的表情都很幸福，而后来西田尚美没有回应他再见面的提议他是有些失落的。然而我觉得这失落并不是中川雅也自杀的主要原因，中川雅也可能早就想自杀了（大概因为体会到某种虚无），母亡去除了他的羁绊，西田尚美的出现曾让他对俗世烟火产生某种眷恋，而西田尚美完成任务之后对他的冷淡回应使他找回自己，所以在完成自己的任务后（给自己带的学生的论文打完分，学生因为他死无法正常毕业他估计会很介意）从容赴死。
二、黄渤影帝作品《冰之下》到底讲了些什么
1、蔡尚君导演的《冰之下》，是一部献给海明威和陀思妥耶夫斯基及中国东北的情书。在顾小白、顾峥与蔡尚君编剧的《冰之下》里，丧丧的黄渤与俏俏的宋佳，偶然间相遇在人海，恰是一出悲剧正上演。特殊的爱献给特殊的你，黄渤在开场，犹如垃圾堆里猛然飞起的乌鸦，到电影最终，经历过爱情、事业双双诡异的得而复失之后，却在“黑龙江省三亚市”恢复了猛兽本能，好像猛虎一样将入侵的小毛贼杀伤。此间的丧年黄渤，被生活给予最大的意外，便是俏宋佳。
2、宋佳的出现，当然是海明威式叙事，我们不曾得知她确切的过去和未来，只能看见现实发生之一部分。漂亮又飘零的宋佳，显然是个有故事的人，她和黄渤一开始便不是从友谊起步，而是赤裸裸、袒露到情欲本能的盛放，她能Hold住黄渤，即使黄渤一再“伤害”她。在这种常人看来有些变态的情感状态中，女人永远是胜利者。刁亦男导演的《白日焰火》中，桂纶镁挑逗着廖凡，即使前警察终究是告发了她，可她依然是这段情的终极诠释者和胜利者。
3、同为东北背景故事的《冰之下》，在冰雪掩盖的黑龙江和俄罗斯，宋佳即使向黄渤和观众说了那么多台词，我们依然难以推测出宋佳和大佬尤勇究竟做了些什么，他们作为雌雄大盗还是亡命鸳鸯、或者根本就是黑道秩序维护者。走投无路的黄渤，深情脉脉的凝视着宋佳，表情凶狠的殴打着宋佳，面容寥落的观望着宋佳，他在乎宋佳，便是败了。宋佳，本来不属于黄渤，甚至不应该如此纠缠，除非黄渤有一帮好兄弟，至少也得《枪火》一般的阿鬼，可是东北不是香港，香港的规矩在东北偏北的逻辑中行不通。
4、陀思妥耶夫斯基大街上的尤勇，决定跳楼自杀，宋佳前一秒还与他手拉手。黄渤难以理解这个变故，在俄罗斯和中国给出了不同的口供。这是他的羡慕、嫉妒和恨在隐隐作祟，唯有爱的深刻不能自拔才可以如此这般。对于不算成功的小混混和警方线人的黄渤，脑壳在作痛，再次失去现实感的他，对于宋佳在生命中的存在有恍惚的疑惑，那是真实存在的吗？从激烈的一夜情开始的往事，到彼此纠缠、依附和偎依的亲密关系，罪与罚的一再交错，“爱”的本分、错位和飘忽，让这个随波逐流的东北男人黄渤，在漂浮不定的社会洋流中看不到未来的天际线，如果没有这份爱，也许他的“事业”会简单太多，粗暴的冒进都不会这么挫。越老越美丽的宋佳，可以说是东北男人所能遇到的“尖”，魅力让他迷失，生活的参照系开始崩溃。
5、黄渤在与宋佳的对戏中，却焕发出不一般的光彩，非常令人意外的有一种针尖找到了麦芒的感觉。这是演员和角色的双重胜利，对于导演蔡尚君来说，是重重隐喻的故事之上，非常考验的选角的既得利益。只有宋佳对于黄渤的淬炼，他才能从乌鸦变成猛虎，哪怕始终是个“失败者”，区别也是相当大。（琢紫杨戬）
三、为什么说《白日焰火》有黑色电影的风格
《白日焰火》有黑色电影的风格，这说法一点不错。
首先，我们要知道黑色电影的定义。
最早提出“黑色电影”这一概念的是法国作家和影评家N.法兰克，“黑色电影”的英文名之所以叫Filmnoir，也是因为法文里的noir就是黑色的意思。这类电影的主要特点有两个：
一、影片调子都呈现出阴郁、悲观、消极、厌世的态度；
二、影片内容不是“罪犯虽被抓获，但迫于其强大的社会背景，抓住了也不能将他怎样。”就是“犯罪行为被认为是可以理解的，在“黑色电影”范畴内可以成功躲过法律的追查。”
也就是说，“黑色电影”的价值观是建立在法制道德观和普遍的社会价值观之外的。
比如1981年的《邮差总按两次铃》，被老丑丈夫胁迫的貌美妻子受尽虐待，为寻生路联合爱慕自己的流浪小子谋杀丈夫，但最终逃脱了法律的制裁；
比如《疤面人》，专营私酒生意的黑帮头子，在全美人民都挣扎在贫穷边缘时，他的非法牟利还是能让他尽享声色犬马的日子。《疤面人》的原版结局因为没有把黑帮头子绳之于法，未能通过审查，不许上映。直到两年后，修改了影片结局，把黑帮头子吊死，还在片头片尾加上谴责罪恶的大段内容才获批上映。
所以，问者提到的：“黑色电影指的是好莱坞侦探片”。甚至还有人强照着教科书里的解释：“黑色电影就是20世纪4、50年代一种打光风格形成的电影类型。”这样的理解未免太过简单，太过肤浅了。
接下来回到电影《白日焰火》。《白日焰火》的基本剧情是一起连环杀人案中，死者都曾与吴志贞（桂纶镁饰）有过恋爱关系，警察张自力（廖凡饰）以破案为目的接近吴志贞，才发现原来5年前碎尸案中的受害者梁志军，居然正是吴志贞连环杀人案的幕后真凶。原来，当年吴志贞失手杀人，梁志军为帮老婆吴志贞顶罪，将碎尸案里遇害者的身份信息换成自己的，从此人间蒸发，之后在暗处默默关注吴志贞的一举一动，但凡对吴志贞起了色心的，一律格杀勿论。
那么，这个看起来并不复杂的剧情里，《白日焰火》的“黑色”到底体现在了哪些地方呢？
一、张自力看起来是主持公道、抓到真凶的警察，但他之所以破案，靠的不是自己明察秋毫的业务能力，而是利用了吴志贞对他的感情，他凭着吴志贞给的线索，不仅枪毙了梁志军，还出卖了吴志贞，使得她也锒铛入狱。
二、吴志贞一边在男人们的觊觎里觉得不安，一边在丈夫深沉的爱里倍受压力，她明知张自力是带着目的接近自己的，但她的态度却是欲拒还迎，将张自力当作是能带着自己脱离苦海的最后一根救命稻草。
三、凶手梁志军（王学兵饰）是吴志贞的丈夫，也是唯一深爱吴志贞的男人，他为吴志贞一人担起四条命案，却没办法光明正大与吴志贞在一起，还被击毙在巷口。
唯一没有背叛过任何人，隐忍、痴情，却结局最为惨烈的梁志军
综上所述，《白日焰火》是电影鲨近几年看到的最好的犯罪题材电影之一。
它有“黑色电影”氛围里阴郁、压抑的感官营造；
它立足在主流价值观之上，为“爱与背叛”这个主题带入深切的思考；
它撇开警察、凶手的社会身份不谈，把警察的“虚伪自私”，凶手的“自我奉献”展现得淋漓尽致。能拿到64届柏林电影节“金熊奖”和“最佳男演员奖”也的确名副其实。《白日焰火》真的在“黑色电影”类型片中留下了浓墨重彩的一笔！
在它之后，国内也掀起了一阵“黑色电影”风潮，随之而来的《烈日灼心》、《暴雨将至》、《解救吾先生》、《踏雪寻梅》等，电影鲨觉得没一部能到达《白日焰火》的高度，因为它们徒有其表地模仿了“黑色电影”的色调、血腥、凶杀，拿着真实凶案里的猎奇性做噱头，但影片的实质却是空洞无聊和故弄玄虚的。
好了，关于《白日之下》真实故事改编电影是什么类型和怎样理解电影《二重生活》的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！
