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本文目录
一、《水浒传》风流多情的女人应该是谁
1、孙二娘风流多情，要不是老公跟在屁股后面看着，肯定会出风流事。
武松远远见到孙二娘时非常有镜头感，＂门前窗槛边坐着一个妇人，露出绿纱衫儿来。头上黄烘烘的插着一头钗镮，鬓边插着些野花。＂这太色彩吸引眼球了。
2、武松远远见到孙二娘时非常有镜头感，＂门前窗槛边坐着一个妇人，露出绿纱衫儿来。头上黄烘烘的插着一头钗镮，鬓边插着些野花。＂这太色彩吸引眼球了。
3、估计武松和两差人当时就忘记了疲劳，脖子伸的鸭子样，眼球能瞪出眼眶，小跑着来到店前，直近一看，鼻子差点喷血。
4、孙二娘从窗台上跳下来迎接他们，"下面系条鲜红的生娟裙，搽一脸胭脂铅粉，敞开胸脯，露出桃红纱主腰。"敞着胸脯开饭店？分明是开青楼的架式，孙二娘就是个风流娘们。
5、武松见了也直咽口水，于是开始调戏孙二娘，先说馒头里有小便处的毛，又问人家老公为何不在家，一个人是不是很寂寞。武松本是一条好汉，说出这些风话，全是被孙二娘香艳的打扮冲昏了头。
6、孙二娘麻翻武二郎后，举动更是咋舌，她＂脱那绿纱衫儿，解了红裙子，赤着膊，便来把武松轻轻提起来。＂没想到被武松＂当胸前搂住，两兄腿望那妇人下半截只一夹，压在妇人身上。＂
7、这分明是要出事的节奏，但是关健时刻，一个人出现了，孙二娘老公一一菜园子张青。
8、书中说张青刚打柴回来，估计张青怕这风流媳妇出事，早在窗外偷听，直到武松要占便宜了，才出面阻止。
9、虽然武松轻薄了孙二娘，但武松强健的体魄，打虎威名，却让孙二娘动了感情，心里一直挂念着武松。
10、武松走后，孙二娘开始担心武松性格火爆，会出问题，就借口让手下四个赌徒出去找“行货”，并细心地吩咐，只用挠钩抓活人，就是害怕伤害到武松。没想到被真被她猜中了，武松在飞云浦、张督监家里杀人报仇后，破庙中睡觉时被这四个人抓住，送到孙二娘身边。分别数日又相见，孙二娘和武松感觉格外的亲，都拿出大把的银子赏这四个赌徒。四个人意外得了不少银子，却不明就里。
11、菜园子张青看着两人辣的眼神，感觉自己就要变得像菜园子里的绿菜了。武松如果在他们家住的时间长了，两人肯定会擦出火花。他又惹不起母夜叉媳妇，到时候场面就难堪了。于是他对武松说：“不是我不留你，现在官兵天天挨家搜查，万一出了事，怕你怪我。”这就是找理由往外推武松。
12、武松也觉得叔叔、嫂嫂叫得太亲太肉麻，心中暗暗滋生的恋情有点压不住，迟早要出事。于是准备上二龙山。
13、孙二娘听说武松要走，心里很不是滋味，便指着武松脸上刺的金印，对张青发邪火：“你如何便只这等让叔叔去？前面定吃人捉了。”张青有点吃醋，但对母夜叉老婆无可奈何，便应付说：“贴两块膏药不就得了。”孙二娘更是生气：“天下只有你乖，说这等痴话，这个如何瞒得过做公的。”其实张青又不傻，他就是想快点打发这个情敌走人，没有多想。
14、其实孙二娘早就想好了，她把武松打扮成头陀，这样外出才会安全。
15、从孙二娘为武松做的每一件事可以看出，她对武松动了情，但毕竟已经嫁给了张青，只好送走心目中的白马王子，把感情压在心底，继续和老公开黑店。
二、如何评价电影《1917》
1、《1917》作为一部电影，把电影技术和电影艺术做到了完美的融合，是人类电影工业的最高体现，其看似单薄却又充满意趣的剧情，表现出了看似不太宏大却又十分厚重的主题，属实是难得一见的电影佳作。
2、故事线极其简洁：讲述的就是两个士兵要在8小时内穿越敌对区，去向前线送出一封信，以此拯救1600条生命。多像是一个游戏桥段，要突破层层关卡，最后打完通关，这让观众有一种很强烈的沉浸感，让你欲罢不能。
3、毫无疑问这部电影的亮点是它毫不间断、一镜到底的长镜头。《1917》中，萨姆门德斯艺高人胆大，在运动长镜头的加持之下，依然完成了高超的场面调度，摄影机跟随主角的变化移动，让电影画面有了游戏的质感，给观众带来了沉侵式的观影体验。而且由于剧情上的时间变化，主人公从白天到夜晚，这对摄影机来说是巨大的挑战，又要完成长镜头，又要呈现出观影美学，这拍摄难度可想而知，结果是人家做到了。
4、现代电影中的长镜头，因为特别且稀有，往往可以让人眼睛为之一亮，像是《金牌特务》的教堂大屠杀，或是再长一点的《一尸到底》，甚至还有几乎全片都使用长镜头、再透过剪接「伪一镜到底」的《鸟人》，《1917》也是属于这个类型，而因为都在外景拍摄，让它难度变得更高。
5、一镜到底很容易只专注在主角身上，去特写他的一举一动和脸部表情，但《1917》的镜头除了跟随主角，还会不定时的全景环绕，让你在不熟悉的环境下仍然保持全知视角，再回到主角身上感受战场上的压力。最明显的地方在于很多一镜到底的追逐戏跟拍，是从侧面或背面的视角拍摄，但《1917》很多场的「长跑」都采用正面拍摄，明确让你知道敌人的位置、四周的环境以及主角的情绪，反倒制造更多的紧张不安。
6、另外在拍摄上有几处刻意安排的场景，让流畅的画面增添了美感、诗意和恐惧。像是盛开的樱花树，那随风飞散的花瓣在电影的前后都有出现，只是同行的伙伴已不在，风景的永恒凸显了世事无常。在水中跋涉时会出现成堆的浮尸，在这么惊悚的景象前主角们却只能视若无睹的往前，甚至踩在尸体的上头前行，让人感受到他们必须完成任务的急迫。
7、开场与结尾做了个呼应，都是主角倚靠着树的画面，尤其最后战场上的这棵树出现的极为突兀，却一点也不影响合理性，它让观众在一番折磨后获得了安全感，如此不是为了美而美，而是为了增添情绪的拍摄更为高明。
8、《1917》出色的第二点：节奏。一部引人入胜的电影往往不是从头到尾都是高潮，而是会适时的放置「休息站」，让观众有喘息的机会，整体下来才会是好的观影体验。高潮的部分不用说，看完《1917》根本就像跑了10圈操场一样累，而休息的部分《1917》不像大部份的电影是拿来解说剧情，而是好好的聚焦在角色上，让观众可以好好的了解角色的心理状态。布雷克说着笑话，舒缓史考菲的紧张，在最后提到他是个贴心的人的时候，这段安排就成了一个记忆点。
9、在难民家中的短暂停留看到史考菲与女婴的互动，在最后才知道原来有家室在远方等着他回家，这时更能理解他之所以如此照顾女婴的原因，这些片段都有助于观众在空档中休息，同时建立情绪厚度，再加上配乐的提醒，让观影者就像士兵一样知道何时该出发，何处该休息，节奏分配的相当准确。
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