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大家好，关于《第二十条》张艺谋演员很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于张艺谋电影《第二十条》的知识，希望对各位有所帮助！

本文目录

1. 张艺谋和冯小刚谁的名气大谁的地位高
2. 投资6亿的《遮天》，张艺谋导演320集巨作，九龙拉棺如何演绎
3. 电影《租期》的男女演员都有谁故事讲的是个什么故事

一、张艺谋和冯小刚谁的名气大谁的地位高

1、这么说吧：张艺谋是导演界的艺术家，冯小刚是导演界的商贩，只是商贩发财后成了“企业家”、必须用雪茄和咖啡妆点成“儒商”。

2、如果从这段话看出诋毁冯导的意思，看官多想了。只是无论格局、涵养还是作品艺术性，冯小刚确实难望张艺谋之项背。至少，张艺谋总导演过2008年奥运会以及几天前的70年国庆晚会，虽然冯小刚也导演了一次春晚。

3、对于电影而言，张艺谋的作品很多人刚开始看不明白，但长大之后发型冯小刚作品毫无价值和回味。《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《活着》、《一个不能少》、《英雄》、《山楂树》、《金陵》等张艺谋作品被多数观众奉为经典。

4、冯小刚的贺岁片确实能用北京式的幽默博得观众大乐，但离相声太近、离艺术太远。《唐山大地震》、《一九四二》、《芳华》等是冯导尝试攀登文艺殿堂的几番努力，但终究还是摆脱不了资本的束缚、成了情怀的卖弄。有网友说，拿冯小刚与张艺谋对比，这做法本身就是对张艺谋的极大侮辱——这个说法有些刻薄了。

5、但在国人眼里，得过“夏威夷电影节终身成就奖”和“蒙特利尔国际电影节十大最具成就导演电影”两大奖项的张艺谋、已被戴上了“大师”光环，而冯小刚充其量也就是个知名导演。用商业片和贺岁片从观众口袋中捞金无数的冯小刚，反过来公开骂观众，确实让人大跌眼镜。相比之下，张艺谋的姿态很让观众舒服、甚至敬仰。

二、投资6亿的《遮天》，张艺谋导演320集巨作，九龙拉棺如何演绎

1、就国内目前的影视制作水平来看，《遮天》用6亿肯定是拍不出来的，即便是张艺谋也难为无米之炊，最后估计出来还是《斗破苍穹》那一类货色。像张黎这样的著名电视导演，拍《武动乾坤》之前这部剧被吹得天花乱坠，结果最后出来还是五毛特效剧，根本就拿不出手。

现在稍微大牌一点的明星片酬都得100万/集，有些像钟汉良这样的高人气演员更是去到了150万/集，如果按照320集算，一个演员的片酬就得过亿。而《遮天》里面构建了一个庞大的世界观，涉及的人物非常多，单是请主演这一块的费用就不止6亿。花费如此巨大的一部剧，有哪位投资人敢出手尝试？

2、现在稍微大牌一点的明星片酬都得100万/集，有些像钟汉良这样的高人气演员更是去到了150万/集，如果按照320集算，一个演员的片酬就得过亿。而《遮天》里面构建了一个庞大的世界观，涉及的人物非常多，单是请主演这一块的费用就不止6亿。花费如此巨大的一部剧，有哪位投资人敢出手尝试？

3、像《遮天》这种仙侠玄幻剧，里面的场景和人物出行的方式基本都是特效堆成的，这将是一个庞大的工程。张艺谋过往确实拍过像《长城》《满城尽带黄金甲》《英雄》这样的超级大片，但是光是《长城》就投资了上十个亿，最后还亏本了。而像《遮天》这种体量的网剧之前从来没有人尝试过，无论是导演还是投资方其实心里都是没底的，估计张艺谋自己都没信心能把它拍好。

4、观众最怕出现的结果，莫过于好好的一部玄幻小说，结果最后拍成了像《斗破苍穹》那样的五毛烂剧，把书迷的玄幻梦都给毁了。国产玄幻剧的五毛特效我们这些年还见得少吗？国内一些影视公司就是看中小说的ip效应，明知道没能做好他们也要把版权买过来改编翻拍，然后赚一笔广告商和投资商的钱，真是其心可诛。

5、起码在现有的技术和条件下，光是小说里“九龙拉棺”的场景就没办法拍出来，这是书中最经典也是最重要的一幕，如果这一段都拍不好的话，其他部分也没必要再拍了。千万不要再出现“哈士奇代替狼”、“九匹马代替九条龙”这样的辣眼睛画面了，给书迷最后留点美好的念想吧？

三、电影《租期》的男女演员都有谁故事讲的是个什么故事

1、郭家驹大学毕业后办了个小公司。负债很多面临倒闭，女友也跑了。家驹老家在闽北一个小山村，父亲病重，让他带女友回家，身处困境的家驹无奈租了个“三陪小姐”莉莉，以教师身份冒充女友回家。

2、二人经过一路的磕碰，回到家中。为了给父亲冲喜，家驹的母亲要求家驹和莉莉举行婚礼。婚礼后，家驹父亲竟然可以起床了。莉莉在村外散步，看见一个疯姑娘。村里的小学老师病了，请莉莉去救场。家驹的侄女香草很喜欢莉莉，想请她带自己进城找工作。但家驹阻止莉莉和香草接触。家驹的父亲终于走了。香草来家找莉莉玩，莉莉给她化了妆，问起疯姑娘，香草告诉她，疯姑娘在城里做小姐。她赚钱给家里盖了房、给哥哥娶了媳妇。但家里都说她在城里做破鞋，钱来的不乾净，不要她回家。莉莉大受刺激。家驹回来，看见香草涂脂抹粉，大骂莉莉。莉莉羞愤到极点，她痛彻地感到家驹骨子里对她的鄙视。莉莉独自离开上了汽车，被追来的家驹阻止。两人被找回老家的追债人看见，追债人动手揍家驹，并威胁要家驹的命，危急时刻莉莉拿出自己的银行卡救了家驹。

3、一年以后。郭家驹已经翻身，他把欠莉莉的十万元已陆续汇进了莉莉的卡号里，但他始终找不到莉莉。偶然的一天在街上，他和怀孕的莉莉出现在红绿灯口……

4、对于我而言，首先一部影片要让人坐下来、看下去这个故事，而这就要求电影本身具有一个动人的情感故事。《租期》本身是有一个动人的情感故事作为它的主线贯穿的，它能满足人基本的看电影基本的看故事的需求，其次它有具有极其丰富的意识形态的外延。它探讨了关于现代与传统对立融解的问题；同时又讲述了一个关于尊严的命题；而且在它里面，搁置了人们面对道德不同的看法和观点；这是最吸引我得地方。这是一个很容易用语言概括看似简单的故事，但是它具有丰富的外延。

5、我拍摄的唯一一部没有在院线上映的影片就是五年前的《非常夏日》。其实，当时那是我最想走商业院线的一部低成本电影，没有能够最终走进院线这是一件很遗憾的事情。《租期》从风格和形态上和《非常夏日》并不是很相同，但是从创作目的和动机上是非常相似的，所以《租期》能够在电影院线竞争非常激烈的情况下放映，这对于我们来说是一件非常高兴的事情。这也为低成本电影进入院线、进入市场进行了一个有益的尝试。这对于中国电影其实是一个大问题。并不是所有的导演都愿意去拍摄大制作的商业电影，他们也想拍摄身边普通人的故事，但是这种低成本的电影能否进入院线就成为了一个很大的问题。因此，《租期》能够在电影院线竞争非常激烈的情况下放映，它有超出放映本身的意义。

6、题材大小并不是我拍片的选择标准，有些大题材的影片你看完后觉得它很小，而意些小题材却觉得它很大。这就是电影的奇妙之处。我觉得电影重要的不是题材的大小，而是影片所流露出的胸怀。这个胸怀的大小默默地左右着一部影片地大与小，好或坏。举个例子，有一天我想拍一部所谓的大题材，这好像并不难，但如果有一天，我希望我有一个更大的胸怀，这却不能以我的意志为转移。

7、大家觉得我出片的速度慢其实这是一个错觉，慢主要慢在思考的过程。比如：要拍一个什么样故事？怎么拍？这是最花时间的，因为我不想花那么巨大的精力，去拍一个自己都说服不了自己的故事。但是进入实际拍摄，我的速度是很快的。象《长大成人》《卡拉是条狗》都是只拍了40天，《非常夏日》只用了30天《租期》更短，只用了20几天。

8、路学长是第六代导演的领军人物之一，作品有《长大成人》、《非常夏日》、《卡拉是条狗》。其中《卡拉是条狗》在2004年被两岸三地评为最佳华语电影。2005年初也在日本公映。

9、路学长被张艺谋誉为第六代中比较扎实的一位导演，作品以冷峻和深刻的人文关怀见长。弱势人物的命运是他关注的焦点。谈到《租期》，路导认为：“题材大小并不是我拍电影的选择标准。有些大题材看完后觉得它很小，而一些小题材看完后却觉得它很大。这就是电影的奇妙之处。我觉得电影不在与题材的大小，而是电影流露出的胸怀。《租期》它不是一部小电影。”

10、作为国内第一部把歌厅小姐作为主角的电影，路学长即没有在影片中表现声色犬马、醉生梦死，也没有去追求《风月俏佳人》的喜剧效果。一位评论家看了《租期》后写到：“这是一部比较狠的影片，尽管弥漫了动人的温情和美丽的田园风光，但你会被导演对生活的冷静得近于冷酷的剖析吓倒。难能可贵的又是，路学长摒弃了道德批判的角度，以一种悲悯的镜头语言去默默的注视并祝福生活

OK，关于《第二十条》张艺谋演员和张艺谋电影《第二十条》的内容到此结束了，希望对大家有所帮助。